每次逛博物馆的时候，我都怀疑自己的语文知识都还给老师了。簋（guǐ）、鬲（lì）、卣（yǒu）、罍（léi）……这些平时用不到的生僻字，不认识也就算了；但“灰缎地平针绣一路连科团花绣片”这样的，明明我每个字都认识，为什么读下来依旧一头雾水啊！所以，这些宝贝的名字，为啥动不动就这么长呢？
读文物的名字，是一种什么样的体验？来感受下：“清光绪红色绸绣金双喜万字地五彩云蝠鹤八团龙凤纹女棉袍”
……想明白怎么断句了吗？
“殷墟妇好墓出土叶脉纹铜镜”，这个还算简单。
“彩缎地盘金铺绒绣高山流水扇套”，求放过！我知道我肯定断错句了。
文物取名的背后，大有学问
有的文物，本身就有名字。比如《清明上河图》、《九霄环佩》，自带博古通今气场。这叫“自名”，也就是物品本身有题记或铭文，提到了它叫什么，这个一般在青铜器和书画上比较多。比如司母戊鼎是司母戊鼎刻有“司母戊”的铭文；
虢季子白盘的铭文开头就有“虢季子白乍寳盤[bǎo pán]”；
皿方罍（léi）四羊方尊是哪个朝代的文物，因器口铭文为“皿天全作父己尊彝（yí）”而得名。
平复帖，是因为它开头写的“彦先羸瘵[léi zhài]，恐难平复”；
沈周的庐山高图，沈周在落款的第一句是“庐山高，高乎哉”。
其它名字不详的文物都需要重新进行命名，也叫“他名”。当然，定名也不是随性子乱定。为了便于文物管理和编目，有着一套严格的法则。要求“观其名而知其貌”，取名要能正确反映文物的特征，还要具备检索功能。方便通过朝代、关键字来搜索。所以格式一般为“时间+质地+通称”。时间自然就是文物所属的年代，质地为文物的材质，而通称则是从史书的礼乐志、舆服志或者其他文献中总结出来的名称。
但是，如果都这么简单的话，那文物就会迎来大型撞名现场。
为了避免出现这种情况，文物取名也要避免雷同。于是，更细节的特征也要加在名字里。织绣类文物的特征定名四羊方尊是哪个朝代的文物，往往从质地、工艺、纹饰内容三个方面考量。
了解了这个规则，断句就容易多了：
红色绸/绣金双喜万字地/五彩云蝠鹤八团龙凤纹/女棉袍（质地/绸料上的纹饰/衣服纹饰/通称）
有时候加入了纹饰特征还不够，制作工艺也会被加进去。比如清同治/蓝绸地/平金五彩绣/海水江崖九团龙/兽皮里长袍，其中的“平金五彩绣”指的是一种刺绣工艺。
灰缎地/平针绣/一路连科/团花绣片,其中“一路连科”是因为白鹭与“路”谐音，又绣有一丛“连棵”的荷花，故名“一路连科”，这是纹饰。
瓷器也是遵循着“观其名而知其貌”的标准来定名的。瓷器特征，同样也是包含了釉色、工艺、纹饰等方面。比如这件：清光绪/淡黄地/粉彩/海水江崖桃蝠纹/花口花盆。
在给瓷器定名的时候，有时会碰到多种花纹在一件文物上共存的情况。就像下面这件瓷碗，仔细看，碗的内壁有刻划的鱼藻纹，而外壁则刻着莲瓣纹。所以这件瓷碗在定名的时候，把内壁与外壁的花纹均指了出来，它就叫：定窑/白釉/刻划花/内鱼藻/外莲瓣纹/温碗（窑口/釉色/纹饰所用的工艺/内壁纹饰/外壁纹饰/器形）。
如果遇到造型千变万化的器物，还得往命名格式里面加入器型特征和形制。比如：清乾隆鎏金铜嵌宝番莲纹海棠式活环耳水仙盆，其命名格式就是时间+工艺+质地+工艺+纹饰+器型+形制+通称。
于是乎，文物的名字就被这么怼得越来越长……
当然，在给文物定名的时候，并不是一定非得恪守“死”标准。不然，遇到乾隆这样乱来的甲方，只一件瓶子上，光釉彩就有17种，同时周身施有10种纹饰并12幅开光吉祥图案，取名字的人也很绝望啊！你能怎么办？
最终，这个被称为“瓷母”的瓶子取名为“清乾隆各种釉彩大瓶”，取这么个不讲究的名字也是被乾隆给逼的。
名字长的厉害，名字短的珍贵
虽然名字长看上去很厉害的样子，不过文物中其实最珍贵的往往是名字短的。比如战国水晶杯、四羊方尊、东汉铜奔马、虢季子白盘等等。
战国水晶杯
还有的名字短则短矣，念还是不好念的。光看名字就知道，是国宝本宝了。比如铜鼋（yuán）、伯梁其盨（xǔ）、妇好三联甗（yǎn）、古父己卣（yǒu）。
名字短意味着是孤品，不存在竞争对手，也因此往往是各大博物馆的镇馆之宝。对于我们现代人来说，文物的名字短，是因为它独一无二。名字长，是因为我们不想让任何一个宝贝，都变成“无名之辈”。
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