【本文值班主任：羊平馆长&瘦瘦蛙】
前天晚上，《九州缥缈录》因为介质原因停播，然而神秘的介质到底是个啥，大批观众讨论了一晚上也没猜出个所以然。
今天早上，一份似真非真的电视剧司审查标准出现在微博，这个节骨眼上出现这种东西，实在是让人担惊受怕。我们仔细研究了一下这份标准，瑟瑟发抖。如果标准属实，甚至只有50%是可能会出现的禁令，那么以往电视剧绝对是三步踩个小雷点，五步进个大雷区，整个就是一《地雷战》现场，轰轰隆隆从头响到尾。
有多夸张，我们稍微举例分析一下。
像男女主不能从事风月场所擦边的任何职业这一点就很要命。去年播出的《南方有乔木》，陈伟霆扮演的男主角时樾就是个从毒窝里爬出来的酒吧老板。
《原生之罪》中的池震是一个懂法律又疯狂在违法边缘试探的酒保，显然也不符合审查标准。
再回望一下，说不定《还珠格格》也不可以播，因为小燕子沉迷在路边看别人下棋，失明的紫薇被掳走还被卖到了青楼。瞅瞅这粉色珠帘和五彩玻璃，基本上是和风月场所的淫秽色情划等号了。
还有这一条：部队题材需要经过多次审核。当年的《炊事班的故事》放现在应该是要按秒来审了，胡帅擅长做主食，但是臭美又爱写酸诗；小姜屁都不会还带着爸妈来当兵；小毛是刚刚当兵时心思完全不在炊事班。军人哪能这么嘻嘻哈哈不正经？
灵异剧情也很完蛋，不仅灵异的内容是禁区，用软科幻解释灵异都很危险。啥意思，我的理解是像《盗墓笔记》、《鬼吹灯》这种违法乱纪又怪力乱神的故事以后都不能再讲了，哪怕是用科学合法的方式解释盗墓也不可以。
前几天刚刚宣布拿回版权的南派三叔真的要哭出声了吧？
关于未来题材的禁令让人毛骨悚然——过去的事情我们不能谈，而未来的人们的思想我们依旧要掌控。当然了，对于千篇一律的机器人来说，不可抗力的天灾才是真正的灾难，人祸？不存在的。
《流浪地球》可以因为天灾流浪，但是绝对不能因为人类破坏环境流浪。
刑侦剧是最惨的一部分了，不能有连环命案、不是警察不能破案、办案不能谈恋爱，这些条条框框凑在一块，神仙也拿国产剧没辙。
接下来要说的这几部基本就是从头废到尾，每一个都踩在红线正上方疯狂弹跳。
03年孙红雷主演的《征服》是他演艺事业上的一个里程碑，他在剧里演的刘华强是个穷凶极恶的黑老大，出场就是拿着大砍刀闹事。
20多集一整部剧，刘华强带着小弟们当街砍人，当街枪击，绑架杀人无恶不做，各种枪支出镜，那简直狂疯了。
《征服》的剧情是围绕警察调查追捕刘华强展开，所以按现在的说法刘华强就是这部戏绝对的一番，那这么一看就完蛋了，坏人怎么能当主角呢！不能！
还有这些犯罪分子也太狂了吧，居然还敢杀人砍人，这反映了一个多么暗无天日的社会环境。
警察抽烟，坐姿不端正，矮化我们正义一方的形象了。
与此同时此剧还拔高了坏人的形象，坏人就是坏人，坏人怎么能有血有肉？
01年的《黑洞》更甚，陈道明饰演的聂明宇是某市最大的地下黑社会头目，但同时他还是副市长的儿子，这社会关系和家庭关系极为敏感复杂。
聂明宇利用他爸的副市长身份拉拢腐蚀当地高层干部，收买海关人员，走私贩私。又过分黑化高层了不是？
负责调查聂明宇案的警察刘振汉由陶泽如饰演，他跟聂明宇一家有着比血缘还亲的关系，这相当于办案人员和犯案人员的关系又复杂了。刘振汉在办案过程中还经历过一阵痛苦的抉择，这种抉择放现在不知道能不能通过。
前两天大热的《破冰行动》毁于莫名其妙的感情线，但也不是所有刑侦剧都不能有感情线吧。王志文和蒋雯丽主演的《黑冰》就是女警察汪靖雯在卧底毒品走私案的时候，堕入了贩毒大佬郭晓鹏给她编织的情网。
这不要了亲命了吗，《玉观音》里警察还跟犯罪分子有了个孩子呢。
如果说非公职人员不能破案，那《少年包青天》完蛋了，这一天天的干啥玩意儿呢，顶个黑月亮为所欲为的满世界瞎掺合，时不时的还管管后宫换孩子的陈年旧事，大胆呢！
《白夜追凶》的哥哥是公职人员，弟弟算社会闲散人员，那这事怎么闹，弟弟是破案呢还是不破案呢，这是想要触碰又收回的手。
民国剧的要求总结总结就是一句话：坏人不能有任何人性的闪光点。行吧，那反面就排排坐，终极比拼一下谁最不是东西，越像畜生越好。
除了以上题材，像《不要和陌生人说话》这类以恶势力为“大男主”的剧应该是后无来者的存在了。剧中的安嘉和是心情不顺畅就打老婆撒气，怀疑老婆没说实话，打；自己被停职，打；老婆打了求助热线被发现，打；自己找不到东西了，疯狂打。
放在现在怎么可能会有这样的剧情呢？家庭暴力是什么？不可说不可说。
安嘉和还曾经在自己的弟弟规劝自己自首时，打了弟弟一顿，并且抢了弟弟的枪逃跑。
我们的公职人员难道不是被圣光笼罩所以打架不会输吗？怎么可能被恶势力打倒呢！什么辣鸡剧情。
《女人不再沉默》的题材是禁区中的禁区，当今电视剧就没有社会伦理剧的分类。《女人不再沉默》的开头是女装大佬强暴了律师的女儿，这则新闻被年轻热血的女记者写成文章发表。不想将新闻发布的受害者母亲找到了报社，发现报社的主编正是当年侵犯自己的人。这位变态主编做过的恶不止这一件，他长期对编辑部主任进行不可描述，导致主任全身布满伤痕，除此之前主编还觊觎年轻女记者，甚至在女记者离职之后，搬到女记者家对面，天天偷窥、偷拍，以满足自己变态的欲望。最终剧中的女性选择一同反抗，使恶人得到了应有的恶果。
从剧情主线和细节看个电视剧，到整部剧的中心思想，《女人不再沉默》就是一个大写的“不可说”。
这么顺一顺，发现最后剩下的安全地带就剩那么一小点，最保险的就是都市男女谈恋爱，还不能谈得灯红酒绿，也不能发生一些什么关系，最好是拉拉小手就脸红，镜头一转就四世同堂，大结局的定格在客厅悬挂的“家和万事兴”毛笔字上。
当然现实情况可能也远不及那张流传图里说的夸张，大可不必过度紧绷，但是以近两年我们所看到的作品呈现来说，越来越紧的审查制度也的确在持续发挥影响。从业者也会给自己画上更多的限制空间，去尽量避免一些可能会出现的“问题”。
前两天微博有个影视书籍避雷bot，主要是供人投稿文艺作品里的各种“三观不正”，比如余华的《许三观卖血记》是作者对女性满满的恶意，因为男主对他妻子各种不好。
就是，能给人气笑了，也不知道这是阅读理解太强了还是阅读理解太差了。余华书里写许三观打许玉兰是为了展现打媳妇儿是件对的事？许三观的行为和余华的行为能划等号？许三观的价值观就是余华的价值观？
而现在不少影视剧的审核标准就跟影视书籍避雷bot的出现有异曲同工之妙，认为出现不好的东西就等于在宣扬不好的东西，把坏人写的有点人性就是在洗白他们。
但不说不等于没有，这些坏的不好的事情不出现在影视剧里也会出现在每个人的生活里，因为世界不是真空的看个电视剧，不会因为我们偏执地去展现社会美好一角就真的变成乌托邦。
我们不能预判小孩子看了这些罪恶的东西会不会变坏，或者坏人看到这些会不会进行模仿，但影视剧不是人受到教育的唯一来源，学校、家庭、社会环境，这些对人格形成的影响远比影视剧多得多，不必只给它这么高的帽子。
小孩看《喜羊羊》都能出事，那是喜羊羊的原因吗？那不是缺乏基础教育吗？再说分级制度呢？去哪了？
小孩又不是弱智，小孩也有是非观，有欣赏能力和理解能力，他们再缺乏知识也知道血是红的不是绿的。
这就像家长跟小孩说毒品不好，肯定要说毒品会对人的身体和精神造成损伤，会破坏免疫系统，会上瘾，会造成死亡。而不是只说，毒品不好，他怎么不好我不能跟你说，因为说了会吓着你，这种提醒才是屁用没有，没准还会激起好奇心。
有些事堵不如疏。
当然我们希望以上这些所谓的“风声”都是假的，创作环境也不是如此紧缩。我确实不想看烂剧，但我也想有选择，审美是我自己审，不是别人帮我审。
最后给大家推荐几部经典刑侦剧，一起来感受一下曾经的硬核真实。
《命案十三宗》
《命案十三宗》一共21集，其中讲述的十三宗命案都是由真实案件改编而成。
“摄制组对这十三宗命案的凶犯做了三十多个小时的电视采访记录，并将这些采访作为一个部分放在剧中，与故事情节有机地结合成一个完整的影片。 ”
粗糙，写实，重击。
《12.1枪杀大案》
“故事背景发生在1997年岁末的古城西安，围绕莲湖分局某派出所民警郑少康赴陕南办案，归途遭遇车祸，因抢救旅客失血过多而晕倒，随身携带的六四手枪不翼而飞而后引发一系列枪杀血案。因为西安是美国总统克林顿访华第一站，所以公安部限期破案。”
《12.1枪杀大案》由真实事件衍生，并且为了保证此剧真实性，剧中刑警的扮演者大部分都是“12.1枪杀大案”探案组的真实成员。
剧情简介的尺度说明了一切。
《燕赵刑警》
《燕赵刑警》的一个特色之处在于剧中警察大多由参与破案的公安干警亲自扮演，取材于河北省15个大案、要案如“沧州运钞车抢劫案”、“12·7奸杀焚尸案”、“衡水100亿美元诈骗案”、“宣传部长妻子被杀案”、“广平车匪路霸案”、“秦皇岛跨国冰毒案”、“邢台系列绑架案”、“唐山灭门血案”等。
今天《使女的故事》第三季开播，要是把它放到这些审核标准之下，大概会被禁个好几千年吧。
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